第六十章 这踏马叫低调?
是这样的,那几年的《新京报》,其实,也不止《新京报》,整个媒体界对所谓的娱乐名人不是那么尊重,否则,窦惟也不可能愤而烧汽车!
所以,魏无常也没有提前预约,直接就杀来了韩国。
憋了一肚子问题想问沈梦溪,但他怎么也没想到沈梦溪好像没什么时间…
只能跟着他…
沈梦溪领着SBS的一帮人前往自己房间,拿出了《妻子的诱惑》作品大纲以及前二十集剧本,道:“你们可以看看再说!”
魏无常小声问:“这是什么?”
“我写的电视剧剧本,叫《妻子的诱惑》…”
“《妻子的诱惑》?什么题材?”
“家庭剧…”
魏无常有点失落,他以为是韩国版《本能》系列《夏娃的诱惑》那种类型的作品…
想想也是,沈梦溪还没沦落到写情色剧本的程度!
“…为什么投稿韩国?”
“这边编剧费用更高…”
这个理由很蹩脚,为什么拿给SBS电视台?
因为这电视剧就是在韩国先火起来的,最高收视率达到40.6%,吊打同期播出的电视剧!
然后被宝岛台湾大编剧简远信看重,改编成了《回家的诱惑》…
简远信真的是大编剧,《长男的媳妇》开辟了台湾八点档悬浮剧,此后才诞生了《真爱之百万新娘》、《百万新娘之爱无悔》,还有让人找不到任何逻辑的《家和万事兴》…
悬浮剧最大的特点就是又臭又长!
随随便便一部戏至少八十几集…
《回家的诱惑》稍微好点,节奏快,下药更猛,所以,第一集收视率就高达2%…
沈梦溪为什么要做《回家的诱惑》?
赚钱呗!
台湾人能靠悬浮剧赚钱,沈梦溪为什么不可以?
一旦,《妻子的诱惑》在韩国火了,又是一桩文化输出!
魏无常眼睛一亮:“能说说这个剧吗?”
沈梦溪很随意回答:“就是一部很韩剧特色的电视剧,包含了出轨、离婚、复仇以及狐狸精、花心丈夫、复仇妻子等等…”
“你还会写这种剧?”
“…不是说了嘛,赚钱!”
魏无常感觉他俩的对话有点鸡同鸭讲,正要接着问,旁边的徐仁厚问沈梦溪:“他们想知道这个完整的剧本有多少集?”
“你告诉他们,我准备写120集,如果播出后收视率高的话,最多可以加到150集!”
徐仁厚翻译了一下,SBS几个人又开始叽里呱啦讨论起来…
……
“…具体的合作协议,我们之后再详谈…”
达成初步意向后,沈梦溪送走SBS的一帮人…
他从没怀疑过韩国电视台看不上《妻子的诱惑》,这玩意完全按照韩剧套路来的,但凡有点眼光,肯定会买下…
魏无常有点惊讶:“这么顺利?”
“还行吧,SBS是韩国三大电视台里面唯一一家私营电视台,有收视率压力的,不养废物,他们能看出来剧本的价值。”
“那电视剧如果开拍了,你需要来韩国盯着吗?”
“那倒不必,我会成立一家公司,专门打理这些东西…”
“所以,你的事业发展中心要转移到韩国?”
“…当然不是,只不过韩国文娱产业的规模确实很大,机会也更多一点。”
魏无常眼睛一亮:“这个跟李邵红有关系吗?”
“没多大关系,”沈梦溪翻了翻白眼,他就这么像屠龙者吗?
一个个上赶着给他树敌!
“那…”
魏无常问题还没问完,徐仁厚领着《蔷花红莲》的制片人来找沈梦溪了,商量待会的拍摄…
《蔷花红莲》已经开机了…
沈梦溪立刻跟着制片人前往剧组,临走前跟魏无常说了一句:“陈立明就在隔壁房间,你有什么想问的,可以问问他…”
……
啧啧,沈梦溪随口提议的一句话,直接导致了他想低调都低调不起来了!
陈立明的人设是什么?
大嘴巴!
爱好:吹牛逼。
一点点东西都能被他说出花!
魏无常遇到陈立明,那真的是意合情投。
与君初相识,犹似故人归!
喜欢吹牛逼的碰到了喜欢听人吹牛逼的!
陈立明一派指点江山的风范,一口气说了几百字:
“上一代人能够拥有他们今天的成就,虽然有自我努力的一面,但更多是时代赋予他们的,自觉和自省的东西不是很强,更多是被动性的,只是他们的表达引起时代共鸣而已。”
“我们这些年轻人从十几二十岁时自觉性就有了,我们没进入主流没被人认可,是因为个人能力不够吗?不是这样的,只是因为缺少机会而已!”
“现在的电影环境很不好,是我们这些年轻人的错吗?还不是因为这帮正值权力中心的名导们没本事!”
“第五代导演整体不会讲故事…说句不好听的话,《霸王别姬》、《活着》没了原著故事,电影还能看吗?脱离了原著作者加持,他们能拍出好东西吗?”
“给我一个张果荣,一个顾常卫,一个芦苇,我也能拍《霸王别姬》!”
“梦溪从大一开始就给《看电影》、《电影世界》专职供稿,《鬼吹灯》只是他的信笔涂鸦之作,因为卖的好,居然被一堆专家学者争相批判,我真服了这帮学者,你们干点啥不好,老盯着别人的书干嘛?”
魏无常好不容易逮到机会,抽空问了一句:“那他说他尊敬李邵红导演…”
“…低调呗,我们现在是新人,新人就得低调!”
“那你看了《姊魅情深》吗?”
陈立明很老实回答:“我看了…没怎么看懂…”
“那你觉得跟原著剧本相比较…”
“根本没法比,我跟你说,我们的很多大导演,真的就是不屑于好好讲故事,他们打心眼里瞧不上讲故事的电影,觉得那样是把电影当成电视来做…所以,他们的大片固然投资很大,也是群星云集,但是,电影本身既不文艺也不够商业,纯粹的四不像!”
“我承认电影本身不是小说的影像化,故事只是电影的要素之一。但问题是故事都讲不好,讲不完整,谁还愿意看你的电影?”
“我始终认为,一部好电影你先得有个完整的故事结构,然后剩下的东西再围绕着这个故事展开,导演当然有权利改剧本,但你得有那实力,《蔷花红莲》的剧本本身就已经很完整了,你还瞎改…《姊魅情深》最大的问题就是故事讲的不好!”
这都是爆点!
魏无常激动坏了,他很少遇到一个每句话都是爆点的采访者!
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所以,魏无常也没有提前预约,直接就杀来了韩国。
憋了一肚子问题想问沈梦溪,但他怎么也没想到沈梦溪好像没什么时间…
只能跟着他…
沈梦溪领着SBS的一帮人前往自己房间,拿出了《妻子的诱惑》作品大纲以及前二十集剧本,道:“你们可以看看再说!”
魏无常小声问:“这是什么?”
“我写的电视剧剧本,叫《妻子的诱惑》…”
“《妻子的诱惑》?什么题材?”
“家庭剧…”
魏无常有点失落,他以为是韩国版《本能》系列《夏娃的诱惑》那种类型的作品…
想想也是,沈梦溪还没沦落到写情色剧本的程度!
“…为什么投稿韩国?”
“这边编剧费用更高…”
这个理由很蹩脚,为什么拿给SBS电视台?
因为这电视剧就是在韩国先火起来的,最高收视率达到40.6%,吊打同期播出的电视剧!
然后被宝岛台湾大编剧简远信看重,改编成了《回家的诱惑》…
简远信真的是大编剧,《长男的媳妇》开辟了台湾八点档悬浮剧,此后才诞生了《真爱之百万新娘》、《百万新娘之爱无悔》,还有让人找不到任何逻辑的《家和万事兴》…
悬浮剧最大的特点就是又臭又长!
随随便便一部戏至少八十几集…
《回家的诱惑》稍微好点,节奏快,下药更猛,所以,第一集收视率就高达2%…
沈梦溪为什么要做《回家的诱惑》?
赚钱呗!
台湾人能靠悬浮剧赚钱,沈梦溪为什么不可以?
一旦,《妻子的诱惑》在韩国火了,又是一桩文化输出!
魏无常眼睛一亮:“能说说这个剧吗?”
沈梦溪很随意回答:“就是一部很韩剧特色的电视剧,包含了出轨、离婚、复仇以及狐狸精、花心丈夫、复仇妻子等等…”
“你还会写这种剧?”
“…不是说了嘛,赚钱!”
魏无常感觉他俩的对话有点鸡同鸭讲,正要接着问,旁边的徐仁厚问沈梦溪:“他们想知道这个完整的剧本有多少集?”
“你告诉他们,我准备写120集,如果播出后收视率高的话,最多可以加到150集!”
徐仁厚翻译了一下,SBS几个人又开始叽里呱啦讨论起来…
……
“…具体的合作协议,我们之后再详谈…”
达成初步意向后,沈梦溪送走SBS的一帮人…
他从没怀疑过韩国电视台看不上《妻子的诱惑》,这玩意完全按照韩剧套路来的,但凡有点眼光,肯定会买下…
魏无常有点惊讶:“这么顺利?”
“还行吧,SBS是韩国三大电视台里面唯一一家私营电视台,有收视率压力的,不养废物,他们能看出来剧本的价值。”
“那电视剧如果开拍了,你需要来韩国盯着吗?”
“那倒不必,我会成立一家公司,专门打理这些东西…”
“所以,你的事业发展中心要转移到韩国?”
“…当然不是,只不过韩国文娱产业的规模确实很大,机会也更多一点。”
魏无常眼睛一亮:“这个跟李邵红有关系吗?”
“没多大关系,”沈梦溪翻了翻白眼,他就这么像屠龙者吗?
一个个上赶着给他树敌!
“那…”
魏无常问题还没问完,徐仁厚领着《蔷花红莲》的制片人来找沈梦溪了,商量待会的拍摄…
《蔷花红莲》已经开机了…
沈梦溪立刻跟着制片人前往剧组,临走前跟魏无常说了一句:“陈立明就在隔壁房间,你有什么想问的,可以问问他…”
……
啧啧,沈梦溪随口提议的一句话,直接导致了他想低调都低调不起来了!
陈立明的人设是什么?
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陈立明一派指点江山的风范,一口气说了几百字:
“上一代人能够拥有他们今天的成就,虽然有自我努力的一面,但更多是时代赋予他们的,自觉和自省的东西不是很强,更多是被动性的,只是他们的表达引起时代共鸣而已。”
“我们这些年轻人从十几二十岁时自觉性就有了,我们没进入主流没被人认可,是因为个人能力不够吗?不是这样的,只是因为缺少机会而已!”
“现在的电影环境很不好,是我们这些年轻人的错吗?还不是因为这帮正值权力中心的名导们没本事!”
“第五代导演整体不会讲故事…说句不好听的话,《霸王别姬》、《活着》没了原著故事,电影还能看吗?脱离了原著作者加持,他们能拍出好东西吗?”
“给我一个张果荣,一个顾常卫,一个芦苇,我也能拍《霸王别姬》!”
“梦溪从大一开始就给《看电影》、《电影世界》专职供稿,《鬼吹灯》只是他的信笔涂鸦之作,因为卖的好,居然被一堆专家学者争相批判,我真服了这帮学者,你们干点啥不好,老盯着别人的书干嘛?”
魏无常好不容易逮到机会,抽空问了一句:“那他说他尊敬李邵红导演…”
“…低调呗,我们现在是新人,新人就得低调!”
“那你看了《姊魅情深》吗?”
陈立明很老实回答:“我看了…没怎么看懂…”
“那你觉得跟原著剧本相比较…”
“根本没法比,我跟你说,我们的很多大导演,真的就是不屑于好好讲故事,他们打心眼里瞧不上讲故事的电影,觉得那样是把电影当成电视来做…所以,他们的大片固然投资很大,也是群星云集,但是,电影本身既不文艺也不够商业,纯粹的四不像!”
“我承认电影本身不是小说的影像化,故事只是电影的要素之一。但问题是故事都讲不好,讲不完整,谁还愿意看你的电影?”
“我始终认为,一部好电影你先得有个完整的故事结构,然后剩下的东西再围绕着这个故事展开,导演当然有权利改剧本,但你得有那实力,《蔷花红莲》的剧本本身就已经很完整了,你还瞎改…《姊魅情深》最大的问题就是故事讲的不好!”
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